30多年來，城市化是中國改革開放后最顯著的現(xiàn)象，也是一道炫目的視覺景觀，城市的生活方式和文化形態(tài)，已經(jīng)成為全體國民所共同關(guān)心的話題。在這方面，一直坐落于城市，以城市為其服務(wù)與表達(dá)對象的體制內(nèi)畫院，理所當(dāng)然要擔(dān)負(fù)起更為重大的責(zé)任。也就是說，在建設(shè)城市文明方面，在塑造新一代城市人的靈魂方面，專業(yè)畫院起著不可替代的作用。

　　基于此，由中國美術(shù)家協(xié)會(huì)、廣州市人民政府共同主辦的“2012全國畫院院長峰會(huì)”圍繞“畫院與新型城市”這一主題，展開“畫院與社會(huì)擔(dān)當(dāng)”、“畫院與文化建設(shè)”、“畫家與藝術(shù)市場”、“畫家與社會(huì)生活”等四個(gè)方面的探討，通過政府代表、畫院專家以及各界有識(shí)之士，給出更佳的方案，重新審視、系統(tǒng)梳理畫院與社會(huì)發(fā)展之間的關(guān)系，進(jìn)一步地完善畫院的管理體制，更深入發(fā)掘美術(shù)對于社會(huì)、對于時(shí)代、對于文化發(fā)展的力量。峰會(huì)試圖探討畫院在建設(shè)新型城市文明和塑造新一代城市人的靈魂方面所擔(dān)當(dāng)?shù)闹厝巍?/p>

　　守望與堅(jiān)守：

　　傳統(tǒng)文化與文人操守

　　之所以會(huì)提出畫院跟新型城市的關(guān)系，廣州畫院院長方土解釋道，因?yàn)樵谛轮袊闪⒊跗?，提出了藝術(shù)下鄉(xiāng)，其間出現(xiàn)了一大批好作品，很多更成為了歷史經(jīng)典。如今，整個(gè)社會(huì)的形態(tài)發(fā)生了變化，當(dāng)代畫院的功能、任務(wù)也應(yīng)該跟著變化。有必要思考在新型城市里，畫院應(yīng)該有何作為？

　　對傳統(tǒng)的守望，是方土院長一直秉承的。我們的傳統(tǒng)博大精深，中國畫是民族奉獻(xiàn)給世界文化的絕妙之處，有著獨(dú)特的語言、精神和氣質(zhì)。我們今天應(yīng)該把它重新發(fā)揚(yáng)出來。藝術(shù)家強(qiáng)調(diào)創(chuàng)造，每張畫里所包含的精神，即是創(chuàng)造。方土認(rèn)為從創(chuàng)造的角度來看，繪畫應(yīng)該引領(lǐng)這個(gè)時(shí)代，影響這個(gè)時(shí)代，最終激活這座城市。在新型城市，需要強(qiáng)化的就是一種創(chuàng)造，用一種情感去理解這個(gè)時(shí)代，呈現(xiàn)屬于這個(gè)時(shí)代的語言。

　　廣州畫院30年的發(fā)展或許也反映了整個(gè)30年來各地方畫院的發(fā)展，中央美院美術(shù)館館長王璜生[微博]曾于1994至1996年在廣州畫院做了3年的專職理論家跟畫家，對于畫院的發(fā)展也有自己的思考，“歷史上的畫院或書院，代表的是一個(gè)時(shí)代的文化精神。在中國傳統(tǒng)文化中，秉持著文人的操守以及文化的堅(jiān)守。在這個(gè)意義上講，我覺得當(dāng)代畫院首先應(yīng)該賦予的，便是文人的操守和文化的擔(dān)當(dāng)。”

　　新命題與新對象：

　　如何“飛入尋常百姓家”

　　在中國國家畫院中國畫院副院長、南京書畫院院長范揚(yáng)看來，畫院與城市的發(fā)展，與城市經(jīng)濟(jì)問題是密切聯(lián)系在一起，古今中外都是如此。北宋張擇端的《清明上河圖》就是畫院與城市最最典型的作品。

　　此次 “畫院與新型城市”的命題，是一個(gè)新命題，同時(shí)也面對新的服務(wù)對象。范揚(yáng)認(rèn)為，古代的宮廷畫院是精英文化，只為皇家、為貴族服務(wù)。而在當(dāng)下我們新型的城市就該有新的時(shí)代命題，更加提倡為人民大眾的服務(wù)，即所謂的“舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”。

　　著名美術(shù)評論家、中山大學(xué)傳播與設(shè)計(jì)學(xué)院副院長楊小彥則認(rèn)為隨著城市的擴(kuò)張，如何表達(dá)城市成為一個(gè)很大的課題。他認(rèn)為，范揚(yáng)先生提出的“飛入尋常百姓家”中的百姓家并不是農(nóng)村的千家萬戶，而是急劇發(fā)展出來的新型城市的1000多萬人口。作為一個(gè)城市的畫院，究竟如何適應(yīng)新型城市的發(fā)展，是一個(gè)很重要的文化訴求。

　　畫院作為國家體制的產(chǎn)物，它究竟用什么樣的成績，什么樣的藝術(shù)，跟新型城市配合？

　　楊小彥坦率地說，“中國的畫院是一道景觀，也是一個(gè)奇跡。如果說畫院不應(yīng)該僅僅成為新型城市發(fā)展中一個(gè)簡單的推動(dòng)，它也不應(yīng)該僅僅是追隨城市的發(fā)展而發(fā)展自己，它應(yīng)該參與形成城市文化的工作。藝術(shù)家的作品也不僅僅是表達(dá)層次這么簡單，而應(yīng)該集中我們對城市的感官，尤其是今天新型城市的發(fā)展。今天，視覺時(shí)代參與視覺的文化建設(shè)會(huì)越來越重要，美術(shù)應(yīng)該是一個(gè)廣泛的概念，應(yīng)該成為普遍的藝術(shù)形態(tài)。在這種情況下，畫院要做的不僅是融入新型城市，而且要真正參與新型城市化的發(fā)展。”