從2007年北京華辰首次上拍西方油畫雕塑到2013年春拍，內(nèi)地拍賣市場共上拍西方油雕207件，成交131件，處于價格區(qū)間10萬元以下和10~50萬元之間的拍品是市場主力軍，而從分別為48件和59件的成交數(shù)來看，10~50萬元價格區(qū)間的作品成交率更高，是買家廣泛接受的價位。

　　關稅高、保險不到位，西方藝術難入內(nèi)地

　　華辰在2007年到2008年先后兩次試水西方油畫雕塑之后，沒有再進行下去。甘學軍總結出兩個原因：主觀方面是國內(nèi)收藏西方藝術品的基礎薄弱，藏家對西方藝術大師作品的市場行情把握不夠，不敢輕易下手購買，而更重要的一方面原因則是國內(nèi)藝術市場基本要素不健全。由于國內(nèi)藝術品高關稅的限制和國內(nèi)藝術品保險的缺失，國內(nèi)拍賣行難以在國外征集到重量級作品。

　　從2007年到2013年，國內(nèi)藝術市場氣氛日益濃厚，并且隨著對西方藝術品的熟悉，以及藝術收藏、投資視野的不斷擴展，對國際藝術品的需求也更加旺盛。而且隨著國內(nèi)藝術市場向國際市場的發(fā)展，許多藏家也開始考慮向國際藏家轉型。未來國內(nèi)市場對西方藝術品將會有更大的需求，但甘學軍認為，關稅和保險依然是西方藝術品進入國內(nèi)市場的最大障礙。

　　一方面，國內(nèi)藝術品進口關稅雖然在2011年由11%下調(diào)至6%，但仍需要交納17%增值稅。這些費用使西方藝術品進入國內(nèi)市場所要承擔的費用很高，所以更多的買家會愿意在國外市場購買西方藝術品，并存放在國外。

　　另一方面，國際藏家對藝術品保險的要求極度苛刻，但國內(nèi)的藝術品保險在2012年之前幾乎是空白。雖然從2012年安盛藝術品保險進駐中國開始，國內(nèi)的藝術品保險慢慢起步，但依然缺乏具有國際公信力的藝術品鑒定及鑒價專業(yè)人員或機構。保險的不到位限制了拍品的征集，就如同甘學軍所說：“由于無法提供國外藏家要求的完善保險，內(nèi)地拍賣行很難在國際上征集到藝術大師的重量級作品，只能征集到版畫、小品、雕塑等復制性作品，這就很難推動整體市場的發(fā)展。”

　　藏家養(yǎng)成，東西方藝術皆有才是國際化市場

　　隨著蘇富比、佳士得先后進入中國內(nèi)地，國際品牌可以為內(nèi)地藝術市場帶來西方重量級藝術作品。同時各地免稅區(qū)的成立也減輕了關稅的負擔，西方藝術品進入在內(nèi)地市場將會變得容易。但從已經(jīng)開始運營的保稅區(qū)藝術品拍賣狀況來看，西方藝術難以進入內(nèi)地的原因，并非單單是關稅和保險，還包括內(nèi)地藝術市場對西方藝術品的主動回避。

　　華辰今年春季在廈門保稅區(qū)舉行了西洋藝術品保稅拍賣會，拍品包括古典家具、銀器、版畫、鐘表、郵品、錢幣六個門類，卻沒有西方油畫。拍賣行在引進西方藝術的時候還是選擇了價格偏低的西洋古董，這又是為什么？

　　就拍賣行而言，選擇重量級的油畫藝術存在風險。雖然已經(jīng)有很多的國內(nèi)買家開始在國際拍場購買西方藝術品，但那畢竟是極為有限的小部分，而大多數(shù)的中國藏家的審美習慣仍然停留在中國傳統(tǒng)藝術，對西方藝術品的態(tài)度只是看客心態(tài)。所以那些動輒好幾千萬美元的西方當代藝術，即便中國拍賣行順利征集在內(nèi)地上拍，也不見得能成功交易。從藏家的角度來說，鄰國日本因為大量買入國際市場上的印象派作品而折戟沉沙的慘痛教訓歷歷在目。

　　所以歸根到底，西方藝術品在在中國內(nèi)地并沒有形成市場。這對一個藝術市場剛剛形成20年，并且自身藝術品財富異常豐富的國家來說可以理解，但作為一個正在向國際化發(fā)展的藝術市場，將西方藝術品納入自身市場結構中，卻是必經(jīng)之路。拍賣行逐步培養(yǎng)藏家審美趣味和購買計劃是很艱難的過程。但好在國際拍賣行為了進入中國內(nèi)地市場，已經(jīng)針對內(nèi)地藏家有所行動。香港蘇富比去年在香港金鐘商業(yè)區(qū)開設了1.5萬平方的展廳，旨在讓中國買家更了解西方藝術。