在需要搜索工具幫你解憂排難的時(shí)候,信總是特別容易和信樂(lè)團(tuán)里的那個(gè)信,以及五月天的主唱阿信淆在一塊兒,這還沒(méi)算上最近特別火的東野奎吾大作《信》。信,一個(gè)簡(jiǎn)單的漢字,卻因?yàn)楸娙说暮鍝專(zhuān)斐闪诵诺牟恍?。更雪上加霜的是,甚至其中有一個(gè)對(duì)手,還是過(guò)去的自己,以及過(guò)去自己加盟的那個(gè)樂(lè)團(tuán)。
直到信開(kāi)始單飛,他的主要成績(jī),還是必須依賴(lài)信樂(lè)團(tuán)時(shí)的成就,一曲《死了都要愛(ài)》和另一首翻唱陳升的《北京一夜》,也讓他終于有了與五月天阿信在市場(chǎng)較勁的資本。當(dāng)時(shí)覺(jué)得揚(yáng)眉吐氣的他,顯然沒(méi)有料到,這樣的成功竟然成為自己日后單飛的障礙。
盡管信本人肯定不愿意將信樂(lè)團(tuán)時(shí)期的招牌高音,順手牽羊至單飛階段,但卻無(wú)法抗拒歌迷已經(jīng)對(duì)他形成一種既定的印象思維,那就是信就必須得是《死了都要愛(ài)》里的信。一想起他,就必須是他的高音,他的嘶吼,他的搖滾。這道理如同周董就必須中國(guó)風(fēng)一樣,這甚至已經(jīng)不是他和方文山情不情愿的問(wèn)題,選擇權(quán)可是在歌迷那兒。信對(duì)信樂(lè)團(tuán)的掙扎與反抗,很明顯就體現(xiàn)在他的首張專(zhuān)輯里。改自中村中《友達(dá)の詩(shī)》的《朋友的詩(shī)》,讓他終于能在搖滾的重炮聲中,展現(xiàn)出自己的中性美,與潘瑋柏合作的《ShutUp》更是在以往蠻干的印象中,增添了許多霸氣以外的帥氣。
而這次的新專(zhuān)輯,雖然在《趁我》和《獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷》等作品里,信還是延續(xù)了信樂(lè)團(tuán)時(shí)期銳利的金屬聲線。但與上次演繹日本作品的思路類(lèi)似,此次改編韓國(guó)音樂(lè)人的作品《不能沒(méi)有你》,同樣也在一種韓式的細(xì)膩與精致中,更突出那種金屬聲線中的柔和光澤。此外《火燒的寂寞》那種由舒緩至激越,再到爆發(fā)的戲劇化演進(jìn),不但很好地符合歌曲表達(dá)循序漸進(jìn)的過(guò)程,更讓信的聲線,能夠在彈簧般的擴(kuò)張中,慢慢達(dá)到制高點(diǎn),不僅戲劇化,也更人性化,在收放自如間,體現(xiàn)出一個(gè)唱將歌手應(yīng)該有的層次感,以及立體化的聲線控制。
從信樂(lè)團(tuán)時(shí)期的高音機(jī)器到單飛階段的剛?cè)岵?jì),信的這張《趁我》,終于有了讓人忘記《死了都要愛(ài)》的理由。(愛(ài)地人)