再看“俠”的元素，影片中三個(gè)最重要的角色，身份都是錦衣衛(wèi)，這與傳統(tǒng)俠客概念恰好對(duì)立。經(jīng)典俠客通常會(huì)有的路見(jiàn)不平、拔刀相助，甚至替天行道、快意恩仇的作為，與這三名錦衣衛(wèi)的作風(fēng)很不符。唯一與俠沾邊的是靳一川曾經(jīng)的師兄丁修。這位最后開(kāi)竅的仁兄最后幫助盧劍星鏟除趙靖中，算得上是替天行道的俠義之舉，但在全片中，這不過(guò)是個(gè)點(diǎn)綴，也就是前文說(shuō)道的武俠“元素”而已。

　　《繡春刀》最致命的一個(gè)問(wèn)題，是導(dǎo)演對(duì)于廉價(jià)浪漫主義不知疲倦但又毫無(wú)品位的迷戀。愛(ài)情戲碼這套東西不論是對(duì)歷史政治劇還是武俠片，都可能是一個(gè)致命的打擊。既有歷史政治又有武俠元素的《水滸傳》，之所以成為經(jīng)典，很重要的一個(gè)原因是它堅(jiān)定不移地拋棄了浪漫主義。俠客追求的是直來(lái)直去，當(dāng)下即是，快意恩仇。正如武松所說(shuō)：“文來(lái)文對(duì)，武來(lái)武對(duì)。”

　　西部片也是這個(gè)道理，《搜索者》最后，約翰·韋恩被帶有花紋裝飾的門(mén)框(家庭與女性的象征)所拋棄在外的那個(gè)鏡頭為何會(huì)成為西部片史上最經(jīng)典的一個(gè)鏡頭？純是因?yàn)樗ǜ窳四俏鞑總b客永恒的孤獨(dú)，永恒的在野，永恒的如是如是！

　　撬動(dòng)《繡春刀》整個(gè)劇作原動(dòng)力的就是如假包換的浪漫主義：錦衣衛(wèi)沈煉要救贖并不愛(ài)他的妓女周曉彤，但是需要錢(qián)，所以他不能拒絕魏忠賢。所有的毀滅，所有的殺戮，到頭來(lái)都是因兒女情長(zhǎng)而起。