而歷史政治劇動人的地方，是要讓觀眾看到權(quán)力運作最真實最無情的面向，武俠片是要點出人在江湖身不由己的宿命，《繡春刀》中的浪漫主義卻成為了救贖的力量。被丈八長矛幾乎刺穿身體的沈煉，臨到結(jié)尾居然還能全身而退，與兩位“美麗”女子(劉詩詩與葉青)歸隱江南，一出殘酷的政治劇不可思議、荒唐之極地變成了童話劇。

　　其實說到此處，不難發(fā)現(xiàn)，《繡春刀》和《一代宗師》本質(zhì)上都犯了同一個錯誤，它們都中了浪漫主義之毒。區(qū)別不過是，王家衛(wèi)內(nèi)力比較深厚，可以成功地讓觀眾移情到浪漫主義的情感世界中，忘卻武林世界的紛爭，而初出茅廬的路陽就顯得捉襟見肘了。

　　如果說《一代宗師》的浪漫是精致的以心傳心、張愛玲“半生緣”式的浪漫，是帶有詩畫意境的浪漫，那么《繡春刀》中的浪漫則是廉價的偶像劇式的浪漫。沈煉和周曉彤在一看即知是假雪的背景中踽踽前行的場景，暖黃色基調(diào)、門框背景中有桃花的場景，實在是像美圖秀秀軟件制作出來的、被復制粘貼了無數(shù)次的明信片式畫面，無法激起任何深刻的情感漣漪。而影片中那雪中情、慢鏡動作，很難不令人懷疑是對《一代宗師》拙劣的模仿。

　　在武俠原動力被兒女情長的浪漫戲碼戳了輪胎的情況下，我很難認為《繡春刀》是一部值得贊美的武俠電影。從某種層面來說，《繡春刀》是一個經(jīng)典的反面例子：武俠精神興許是有浪漫性的，但它絕非偶像劇式的兒女情長，以后誰要再拍所謂的武俠片，請先把廉價浪漫主義這顆毒瘤割了再說吧。