此后的幾年里布洛斯基穿梭于美國、中國、俄國之間倒賣大米、牛肉、生絲，這個習慣了動蕩漂流、不安現(xiàn)狀的猶太人，命里的劫數(shù)遠遠還沒到頭。1906年他千里迢迢將一船生絲販運到舊金山，剛在碼頭上卸好貨，隔天就遇上了那場山崩地裂的7.8級大地震，眼見到手的錢財頃刻間再次化為烏有。幸虧妻子身上帶著首飾，夫婦倆不至彈盡糧絕。
他趁著人們涌到舊金山觀看災后情景，沿街開了個小咖啡店提供歇腳，幾年后便擴張為連鎖經(jīng)營。他重操舊業(yè)，投資五分錢戲院(nickelodeon)，觸角由舊金山向波特蘭、西雅圖延伸。此時美國電影發(fā)行業(yè)的競爭已日漸激烈，布洛斯基圖謀發(fā)展的思緒再次飛到了遙遠的東方，終于他帶著從紐約購置的一堆影片和放映設備開始了第二度的中國冒險。
果然，布洛斯基時來運轉(zhuǎn)，他遇上了一位“中國政府的顧問”，準許他獨占二十五年電影的總經(jīng)銷權，進而在中國主要城市開設了八十二家戲院。在離開中國之前他轉(zhuǎn)讓了自己的國際公司，帶著賺取的三百萬美金，登上開往美國的輪船，從此再沒有回頭。
港片的洋祖師
看到這里，你大概要問：天啊，一切都是真的嗎？我想沒人能給出確切答案。年代太久遠，所有可能提供旁證的當事人都已作古，誰又能打保票說這份布洛斯基的“自傳”不會是一個電影迷為自己一生編寫的精彩劇本？
留學美國學電影的導演程樹仁，在1927年載于《中華影業(yè)年鑒》的《中國影業(yè)史》中就曾有記錄：“前清宣統(tǒng)元年(西歷1909年)，美人布拉士其在上海組織亞細亞影片公司攝制《西太后》、《不幸兒》，在香港攝制《瓦盆伸冤》、《偷燒鴨》。”
以上程樹仁提及的四部“亞細亞出品”，現(xiàn)在都沒辦法看到了，惟有《偷燒鴨》留下了香港早期電影導演關文清的口頭見證。據(jù)余慕云《香港電影史話》第一卷記載，關文清對他講述過《偷燒鴨》的內(nèi)容，該片“敘述一個又黑又瘦的小偷(由梁少坡飾演)，想偷一個肥胖的賣燒鴨商販(由黃仲文飾演)的燒鴨，那小偷正在偷的時候(在偷燒鴨時有些詼諧動作)，被一個警察(由黎北海飾演)捉住”。
《偷燒鴨》完全是對當時流行的美國諧劇的模仿。比如瘦小偷和胖商人的形體對比，小偷的詼諧動作，警察抓小偷等，無一不是美國喜劇片中的元素。香港影史研究專家周承人、李以莊在《早期香港電影史》中寫道：“這顯然是布氏的創(chuàng)意，因為參與導演和演出工作的三個香港人都是首次接觸電影拍攝活動，又都是受雇于布氏，不太可能主動提出設想。從影片類型來看，屬于美國警匪片類型，亦可以說是香港警匪片的雛形或鼻祖。”
《瓦盆伸冤》來自于中國傳統(tǒng)戲曲劇目《烏盆記》，講一個被窯主害死的布商，鬼魂附著在一個瓦盆上，這個瓦盆說服了買下它的老者幫自己伸冤。程樹仁在《中國影業(yè)史》里提到《瓦盆伸冤》的導演是梁少坡。這很可能是電影在香港開始本土化的最初嘗試?？上B一點見證文字都沒有遺存，空留了一個片名。
后來黎北海、黎民偉、嚴珊珊合作的《莊子試妻》，同樣與布洛斯基密切相關。1913年布洛斯基和攝影師萬維沙在香港九龍彌敦道成立華美公司，攝制新聞片，黎民偉正在辦著清平樂劇社，“希冀在繼續(xù)粉墨登場中，氍毹漫舞下，播下爭取自由解放的種子予觀眾”。于是他通過朋友羅永祥介紹，結(jié)識了布洛斯基、萬維沙，雙方商議決定將《莊子試妻》搬上銀幕，華美公司負責資金、設備、攝影、洗印，擁有版權，黎民偉則以黎氏家族親屬為班底組織“人我鏡劇社”，擔任演員、編劇、服裝、布景、道具等，華美公司一次性支付劇社幾百元港幣做酬勞。