格林伯格在《藝術(shù)與文化》這本書收錄的評論文章中，把美國鄉(xiāng)土現(xiàn)實主義也是一個一個批判過去的，他認為那些美國鄉(xiāng)土現(xiàn)實主義只是代表了美國本土的地方畫家，不能夠跟歐洲抗衡的，他認為能夠抗衡的就是從霍夫曼、德庫寧到波洛克等的畫家，當(dāng)然抽象表現(xiàn)主義是一個群體，他會把一些比較邊緣和核心的畫家放到一起，整個美國鄉(xiāng)土現(xiàn)實主義跟美國三十年代紐約不被看好的畫家中間誰重要誰不重要，隨著格林伯格的評論開始發(fā)生了錯位發(fā)展，原來認為很重要的美國鄉(xiāng)土現(xiàn)實主義被格林伯格認為是庸俗藝術(shù)，然后還有一些不被看好的抽象畫家，格林伯格認為的前衛(wèi)藝術(shù)，在格林伯格評論里面慢慢確認了地位。
今天說有太多的責(zé)備，說中國沒有評論家，評論家太弱，我們應(yīng)該向西方重要評論家學(xué)一點什么東西，我覺得至今為止，格林伯格依然是值得我們很好學(xué)習(xí)的一位批評家，至少有一點，格林伯格他在推動這些年輕畫家的時候，他自己也很年輕。從1930年代到1940年代的時候，這些畫家都是不被看好的，到了1947年美國中央情報局成立的時候，那些藝術(shù)家已經(jīng)成熟了，格林伯格的理論也已經(jīng)成熟了，也就是說格林伯格的理論也已經(jīng)贏得了大家的認可了。最早格林伯格為波洛克寫過一篇文章，但是他被認為是很古怪的人，他居然還稱波洛克為美國最偉大的畫家，人家就是這樣嘲笑格林伯格的。但是實際上后來證明了，能夠超越巴黎繪畫的，能夠超越蘇俄前衛(wèi)等等繪畫的，波洛克是一個非常經(jīng)典的人物，其他畫家還曖昧不清。
沈語冰：藝術(shù)本體語言與
社會關(guān)系之間的張力
格林伯格恰好構(gòu)成了一個經(jīng)典個案，一個有關(guān)美學(xué)與政治，或者說藝術(shù)本體語言與社會關(guān)系之間的張力問題上的一個經(jīng)典個案。
以波洛克等人為代表的美國抽象畫家，在經(jīng)過了從1930年代下半葉到整個1940年代的努力后(包括藝術(shù)家和批評家，特別是格林伯格的努力)，已經(jīng)形成了西方最強有力的藝術(shù)運動之一。只有到了1950年代之后，它才被美國政府所利用，并在一定程度上成為冷戰(zhàn)的武器。因此說這個藝術(shù)運動從頭至尾都是美國政府一手策劃出來的“藝術(shù)陰謀論”，根本站不住腳。
今天我主要講兩個問題。第一個問題，是我想介紹格林伯格研究本身的三個階段。從格林伯格在世的時候，到1994年去世，人們已經(jīng)研究他，差不多有60年時間了。我將對這段文獻史做一個簡單的梳理。第二個問題，我們以1947年以前波洛克的作品為例，來看一看美國的抽象畫家從什么時候開始追求抽象的。CIA，即美國中情局是在1947年9月18日成立的，但在差不多10年前，美國的這些畫家已經(jīng)在從事抽象藝術(shù)的創(chuàng)作。
格林伯格研究文獻的各個階段。格林伯格的名聲在1950年代初就已經(jīng)牢固地確立了，但是他從確立名聲之日起，就遭到了很多方面的圍攻。在1950年代一直到差不多1970年代后期，有20多年的時間，學(xué)術(shù)界把這段時間人們對格林伯格的研究概括為Clem-bashing，Clem是他的名字Clement的簡寫，Clembashing的意思，就是“抨擊格林伯格”或“怒毆格林伯格”。第二個階段從1972年到1983年，這個時期的學(xué)術(shù)研究一般多凸顯抽象表現(xiàn)主義及格林伯格的批評理論，與政治之間的復(fù)雜關(guān)系，因此這段時間的文獻被概括為“作為政治的藝術(shù)”。當(dāng)時一些左派美術(shù)史家成長起來，對美國政府，以及美國政府之利用抽象表現(xiàn)主義感到十分不滿。那時美國政府也正好由于介入越戰(zhàn)，處于比較被動的時期，好像這個政府，甚至這個國家都一下子喪失了歷史合法性，當(dāng)時的激進青年，特別是左翼知識分子，全部起來反對美國。而在藝術(shù)史中，這表現(xiàn)為激進的左派藝術(shù)史家對美國國家利用抽象表現(xiàn)主義的批判，順便也就批判了格林伯格。格林伯格形象的恢復(fù)是在1985年之后，一直到現(xiàn)在。格林伯格的文集陸續(xù)出版，關(guān)于格林伯格的各種傳記也出版了。然后形成了所謂“第二波”，這一波浪潮反對1970年代到1980年代初的藝術(shù)史寫作將美國的抽象藝術(shù)和格林伯格一律貶低的做法，試圖重新恢復(fù)歷史真相，以及藝術(shù)與政治之間的復(fù)雜關(guān)系。