嚴歌苓說，鞏俐演“絕”了。在《歸來》里她的每一個毛孔都在演戲。她沒有浪費過任何一個鏡頭，哪怕僅僅是個背影。

　　■5月的電影迎來了今年最漫長的一場等待。

　　一個苦等二十多年獲得自由的陸焉識，一個每月5號風(fēng)雨無阻等著愛人的馮婉瑜，一段等待圓滿的愛情與親情，一個飽受爭議后等待回歸創(chuàng)作初心的張藝謀，一個褪去性感華麗后等待登峰造極的鞏俐，還有一個永遠等待恰如其分的陳道明。這些等待，終于在時間的沉淀和打磨下，造就了今年最有質(zhì)感的一部電影《歸來》。

　　自上映之日起，電影《歸來》不僅創(chuàng)造了過億元票房，更出現(xiàn)了口碑上壓倒性的好評，有網(wǎng)友甚至說第一次出現(xiàn)“無槽可吐的電影，還真有點不習(xí)慣”。

　　■在《歸來》的評價中，最不吝贊美的對象是兩位主演。這部長達111分鐘的電影，人物特寫占據(jù)1/3。從這個意義上說，《歸來》不是張藝謀的，而是鞏俐和陳道明的。

　　兩位演員在表演上的互相成全，把命運艱難、真愛不渝托付給了一個個表情、動作和眼神。電影中的數(shù)次情感高潮幾乎都沒臺詞，如第一次在火車站天橋上分離的戲，幾乎沒有別的臺詞，只是互相喊著對方的名字；如陸焉識彈鋼琴那一場戲，沒有一句臺詞，一個人背對著鏡頭彈琴，另一個人從樓下往上走，如何層層鋪疊情緒，完全要靠演員精準的表演來支撐。

　　5月的電影迎來了今年最漫長的一場等待。

　　一個苦等20多年獲得自由的陸焉識，一個每月5號風(fēng)雨無阻等著愛人的馮婉瑜，一段等待圓滿的愛情與親情，一個飽受爭議后等待回歸創(chuàng)作初心的張藝謀，一個褪去性感華麗后等待登峰造極的鞏俐，還有一個永遠等待恰如其分的陳道明。這些等待，終于在時間的沉淀和打磨下，造就了今年最有質(zhì)感的一部電影《歸來》。

　　張藝謀不炒作無噱頭，平靜回歸

　　自上映之日起，電影《歸來》不僅創(chuàng)造了過億元票房，更出現(xiàn)了口碑上壓倒性的好評，有網(wǎng)友甚至說第一次出現(xiàn)“無槽可吐的電影，還真有點不習(xí)慣”。

　　與張藝謀前幾部電影選謀女郎、找噱頭、制造新聞話題不一樣，這次《歸來》的宣傳營銷不炒作，不搞“玩神秘“，而是走“高大上”路線。“對話李安”、“對話斯皮爾伯格”、“對話莫言”等幾場活動的策劃，不僅更符合張藝謀的身份，無形中也為電影增加質(zhì)感。

　　這樣的風(fēng)格或許才是張藝謀的“本色”，或者說他想回歸“本色”。他在多個場合袒露心聲，說自己懷念上世紀80年代的創(chuàng)作環(huán)境和心態(tài)，“在那個時代拍電影沒那么多雜念，完全憑著對藝術(shù)的熱愛，但如今，電影處在商業(yè)大潮時代，作品本身的生產(chǎn)流程、傳播方式以及收回成本的方式等，都不可避免地讓電影進入了商業(yè)打造，作為導(dǎo)演，在其中也很為難。”

　　僅從這點上來說，張藝謀做到了第一層“回歸”。影評人麻繩說，現(xiàn)在能去拍這種電影，而不是一味討好年輕觀眾和制造話題，這本身就很難得了。

　　《歸來》不控訴不撕裂，溫情回歸

　　《歸來》只截取了小說《陸犯焉識》的結(jié)尾——陸焉識回家的部分。這一點給電影帶來不少質(zhì)疑之聲。有人認為改編對原著的損失很大，電影回避了“文革”，淡化了歷史，削弱了力度和思想性，也讓年輕人對那個年代愈加隔膜。

　　不過也有人對此表示贊賞，認為這是張藝謀的拍攝策略。電影本來就無法、也沒必要與小說保持一致。電影是一個新的形態(tài)，有時間的限制，一定會有所取舍。他將歷史背景從電影中抹去，留下一個單純的愛情故事。他說：“我不想拍得太全，希望能以點帶面，以小搏大，用一個愛情故事、一個家庭的故事去折射歷史。”