高小立(《文藝報(bào)》藝術(shù)部主任)：大投資、網(wǎng)游改編、一線的特效團(tuán)隊(duì)、玄幻神話題材，加上武俠元素、偶像派 的明星陣容、鮮亮的服飾、時(shí)尚感強(qiáng)的造型設(shè)計(jì)，可以說(shuō)，《古劍奇譚》已經(jīng)將現(xiàn)在可能吸引年輕觀眾收視的方式一網(wǎng)打盡了，尤其對(duì)之前遨游于網(wǎng)友世界的大批游 戲粉絲來(lái)說(shuō)，能夠看到真人演出的電視劇版，對(duì)他們來(lái)說(shuō)可能吸引力就更大。但不管形式怎么樣，播出平臺(tái)再怎么變化，還是要“內(nèi)容為王”?！豆艅ζ孀T》將中國(guó) 傳統(tǒng)神話故事與古裝現(xiàn)實(shí)生活、武俠與玄幻、言情與動(dòng)作，通過一把劍串聯(lián)起來(lái)，而且里面又設(shè)置了很多跌宕起伏的情節(jié)、瑰麗奇幻的畫面，還有精彩刺激的特效與 動(dòng)作場(chǎng)面，將改編后的游戲經(jīng)典場(chǎng)面再現(xiàn)與演繹，為年輕觀眾提供了一場(chǎng)想象的盛宴。從該劇的價(jià)值取向來(lái)看，其中有主人公忍辱負(fù)重的堅(jiān)守，有行俠仗義、抑惡揚(yáng) 善的責(zé)任擔(dān)當(dāng)，還有解救危難的犧牲精神。青春敘事離不開愛情元素，該劇傳達(dá)了傳統(tǒng)的東方式的戀愛觀，沒有以暴力、色情、惡搞等曾經(jīng)泛濫于網(wǎng)絡(luò)的元素為噱 頭，包括以往青春劇常常備受詬病的語(yǔ)言臺(tái)詞，都注意到了與人物情境的吻合。既有很生活化的語(yǔ)言，也有詩(shī)性話的語(yǔ)言，甚至還有一些富有哲理性的語(yǔ)言，這些都 是根據(jù)劇情、人物需要設(shè)計(jì)的。
神話體裁是中國(guó)民族文化的瑰寶，神話劇包括穿越劇一度走紅網(wǎng)絡(luò)不是偶然現(xiàn)象。首先是由于年輕觀眾的觀賞需求，憑借影視劇制作技術(shù)的不斷提高，影 視人紛紛以高科技手段來(lái)提升作品的藝術(shù)性和觀賞性，使藝術(shù)和技術(shù)得以較完美地融合，增強(qiáng)了觀賞效果。其次，這樣的作品滿足了觀眾的某種情感需求，用一種超 現(xiàn)實(shí)的方式來(lái)折射現(xiàn)實(shí)或者補(bǔ)救現(xiàn)實(shí)中的一些缺失，在幻象中改變命運(yùn)，尋求夢(mèng)想，實(shí)現(xiàn)精神上的寄托。許多在現(xiàn)實(shí)生活中不能實(shí)現(xiàn)或者難以實(shí)現(xiàn)的精神需求，通過 穿越劇、神話劇得以滿足。第三，從創(chuàng)作層面來(lái)講，神話劇是藝術(shù)家在現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義結(jié)合的追求上最容易實(shí)現(xiàn)的一種形式。而這二者的結(jié)合是非常考驗(yàn)創(chuàng)作者 功力的?！豆艅ζ孀T》在現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義結(jié)合上，可能做得還有些差距，但是我們看出了主創(chuàng)的這種誠(chéng)意。
當(dāng)下影視劇已經(jīng)成為對(duì)青年人影響最具強(qiáng)勢(shì)的力量。長(zhǎng)此以往的耳濡目染，對(duì)他們尚未形成的世界觀、價(jià)值觀、人生觀一定會(huì)產(chǎn)生極大的影響。因此，如 何在既提高劇集觀賞性與年輕觀眾粘合度的同時(shí)，又提高年輕人審美取向與品位，遠(yuǎn)離惡俗與媚俗，這既是對(duì)文化負(fù)責(zé)，也是對(duì)民族負(fù)責(zé)的態(tài)度。青年觀眾并非等同 于媚俗，從創(chuàng)作到播出都不應(yīng)該看輕、低估我們的年輕觀眾，作品和觀眾是一個(gè)雙向的關(guān)系，有什么樣的作品就有什么樣的觀眾，反過來(lái)有什么樣的觀眾就有什么樣 的作品?，F(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)觀劇的主流人群是“80后”、“90后”群體，他們的欣賞趣味在很大程度上決定了電視劇的走向。網(wǎng)劇對(duì)觀眾的審美應(yīng)該有一定的引導(dǎo)，要從 單純的眼球吸引力走向藝術(shù)本體的吸引力，培養(yǎng)高素質(zhì)的青年觀眾，有了高素質(zhì)、高品位的觀眾群體，才會(huì)使電視劇作品不再單一，甚至走進(jìn)一個(gè)新的模式化的窄胡 同里。只有青年觀眾整體鑒賞力的提高，才能帶來(lái)中國(guó)電視劇未來(lái)的可持續(xù)發(fā)展。
田卉群(北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院影視系主任)：《古劍奇譚》最大的成功首先是為劇網(wǎng)融合作出了有益的嘗 試，同時(shí)，該劇把仙俠片最后契合在青年人的成長(zhǎng)上，也為電視劇類型的融合作出了很好的嘗試。該劇是我一直非常期待能夠在中國(guó)影視劇中形成氣候的仙俠片類 型，中國(guó)傳統(tǒng)的文學(xué)當(dāng)中就有很多這樣的故事?！妒裆絼b》的小說(shuō)文本發(fā)展到登峰造極，直接影響到后面的武俠小說(shuō)，但是徐克做的《蜀山劍俠》一直沒有找到特 別好的途徑解決仙俠片的問題。《古劍奇譚》就是把仙俠片最后契合在青年人的成長(zhǎng)上，在契合小說(shuō)的同時(shí)，也在類型融合方面作出了很好的嘗試。我們經(jīng)常看到很 多電影電視劇的類型融合，最后出現(xiàn)不倫不類的產(chǎn)物，但是《古劍奇譚》在發(fā)掘題材的時(shí)候，沒有出現(xiàn)這種情況，相反發(fā)展得很好。看得出這部劇的主創(chuàng)試圖通過這 種表達(dá)去發(fā)現(xiàn)這個(gè)戲背后的一種趨勢(shì)，以及年輕人如何通過他們自身的互動(dòng)來(lái)建構(gòu)他們的主流價(jià)值觀這樣一種蠢蠢欲動(dòng)的前景。這可能是我們必須要正視的一種存 在。