對(duì)比剛剛結(jié)束的香港藝博會(huì)，國(guó)際化，是多數(shù)中國(guó)畫廊，也是中國(guó)不少藝博會(huì)策劃者心中的理想，但是在目前的情況下，通往這個(gè)理想的道路上，往往橫亙著如許之多的困擾。高額的關(guān)稅、審查制度、拍賣行的直接介入都使國(guó)內(nèi)藝博會(huì)的國(guó)際化之路走得十分坎坷。而放下身價(jià)，走低端市場(chǎng)，又怕從此再也回不到高端的行列，國(guó)內(nèi)藝博會(huì)的國(guó)際化，勢(shì)必形成高不成，低不就的窘境。

　　2012香港藝博會(huì)上，有來(lái)自世界38個(gè)國(guó)家的266家畫廊參加，參展作品包括影像、雕塑、裝置、油畫等等各種藝術(shù)門類，當(dāng)代藝術(shù)界知名藝術(shù)家作品悉數(shù)到場(chǎng)。

　　每年一進(jìn)入春末夏初時(shí)節(jié)，世界各地大大小小的藝術(shù)博覽會(huì)儼然如連續(xù)盛放的鮮花般在各地蘇醒過(guò)來(lái)，除了5月20日閉幕的香港藝博會(huì)，每年6月初在瑞士中世紀(jì)之城舉行的巴塞爾藝博會(huì)即將鳴鑼開鼓，之后便是10月在英國(guó)倫敦舉辦的弗里茲(FRIEZE)藝術(shù)博覽會(huì)，12月初在美國(guó)邁阿密舉行的巴塞爾邁阿密藝博會(huì)。中國(guó)國(guó)內(nèi)的藝博會(huì)也跟隨著世界潮流，集中于一年內(nèi)氣溫感覺(jué)適宜的兩個(gè)高潮期。既然名為藝術(shù)博覽會(huì)(ART FAIR)，收藏與銷售才是正道，藝術(shù)博覽會(huì)自然有別于世界各地的藝術(shù)雙年展，人們關(guān)注的是其學(xué)術(shù)主題和各種藝術(shù)新潮與新人新作。

　　2012年，包括藝術(shù)北京、中國(guó)國(guó)際畫廊博覽會(huì)等等在內(nèi)的中國(guó)國(guó)內(nèi)藝術(shù)博覽會(huì)因?yàn)楦鞣N各樣針對(duì)規(guī)范藝術(shù)市場(chǎng)的法律法規(guī)的出臺(tái)而顯得有些風(fēng)云莫測(cè)，藝博會(huì)的基本組成人群——畫廊畫商、收藏家、藝術(shù)投資顧問(wèn)、策展人、美術(shù)館館長(zhǎng)、藝術(shù)評(píng)論家、藝術(shù)家們?cè)跓o(wú)法預(yù)測(cè)“當(dāng)代藝術(shù)會(huì)不會(huì)就此止步不前”的前景之下，紛紛選擇了在藝博會(huì)現(xiàn)場(chǎng)舉起了相機(jī)，而非刷信用卡。

　　在5月20日剛剛結(jié)束的香港藝博會(huì)上，鄭林等不少藝術(shù)界人士向《東方早報(bào)·藝術(shù)評(píng)論》慨嘆，近日，藝術(shù)圈內(nèi)甚囂塵上的某些非利好傳言，讓許多來(lái)自大陸的買家此番出手十分謹(jǐn)慎，看的人多，買的人少，對(duì)于把中國(guó)財(cái)富當(dāng)作暌違目標(biāo)的西方畫廊來(lái)說(shuō)，雖然2012年香港藝博會(huì)的參觀人群較之去年又增長(zhǎng)了6%，達(dá)到67205人次，但成交量相對(duì)于去年，未必有實(shí)質(zhì)性增長(zhǎng)。

　　被西方藝術(shù)龍頭——巴塞爾藝博會(huì)收購(gòu)了六成股份明年即將更名為巴塞爾-香港的香港藝博會(huì)，因其特殊的地理政治環(huán)境，是中國(guó)藝博會(huì)中國(guó)際化程度最高的藝博會(huì)。香港是中國(guó)畫廊出征海外的一個(gè)跳板，就國(guó)內(nèi)畫廊來(lái)說(shuō)，參加香港藝博會(huì)就是通向西方的門票。

　　國(guó)際化，是多數(shù)中國(guó)畫廊，也是中國(guó)不少藝博會(huì)策劃者心中的理想，但在目前情況下，通往理想的道路上，往往橫亙著如許之多的困擾。

　　都有一個(gè)國(guó)際化的夢(mèng)想

　　藝術(shù)博覽會(huì)——這樣把畫廊集中在一起，如同百貨店、超市那般針對(duì)收藏家集中展示、購(gòu)買藝術(shù)品的展覽與交易體制，本身就來(lái)自于西方。在西方，對(duì)于藝術(shù)市場(chǎng)上的上層買家而言，藝術(shù)博覽會(huì)已經(jīng)取代拍賣行成為最重要的活動(dòng)?？剂恳粋€(gè)藝博會(huì)是不是“國(guó)際化”，本地區(qū)與其他區(qū)域參展機(jī)構(gòu)的比例是最簡(jiǎn)單的標(biāo)準(zhǔn)，沒(méi)有吸引到更多的國(guó)際機(jī)構(gòu)參展就意味著市場(chǎng)不會(huì)有太大變化，財(cái)富的新生力量與分布也不會(huì)有太大變動(dòng)。但把東西方畫廊放置在同一空間中用同一標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行審核也是非常殘忍的。

　　北京的藝術(shù)生態(tài)在全盤拷貝西方后，國(guó)際化原是最初的夢(mèng)想。只是在經(jīng)歷多年發(fā)展后，北京藝術(shù)博覽會(huì)從最初的國(guó)際化回歸到了本土化。中國(guó)國(guó)際畫廊博覽會(huì)(CIGE)于2004年在京舉行，一直主打國(guó)際牌。諸如紐約高古軒老牌畫廊都曾參加過(guò)這一藝博會(huì)。而直到2009年第六屆CIGE上，國(guó)際與本土參展畫廊比也為7：3。然而，從第七屆開始，CIGE也轉(zhuǎn)變策略，由本土畫廊來(lái)?yè)螆?chǎng)面，參展的50余家畫廊中近七成為本土畫廊。而今年的CIGE上本土和國(guó)際畫廊比為5：1。