2009年烏利·希克在接受采訪時(shí)曾表示自己“只買藝術(shù)品，從不賣藝術(shù)品”。即便有人以懷疑論的觀點(diǎn)去審視這一表述，但至少他從未拿自己的名字公開叫賣藏品，而“?？耸詹?rdquo;對(duì)于拍賣價(jià)格本是很好的保障。另一方面，據(jù)悉，每位藝術(shù)家的每個(gè)系列的作品他只會(huì)收一件，這種做法更像是做編年史的美術(shù)館的做法，而非要炒作某門類別、某個(gè)流派、某個(gè)藝術(shù)家的投機(jī)者。

　　據(jù)相關(guān)知情者透露：“?？擞?jì)劃將他藏品中真正值錢的藝術(shù)品放到拍賣場(chǎng)上。最近，?？伺c國(guó)內(nèi)兩家拍賣行接觸，有意上拍他在2005年嘉德秋拍競(jìng)得的陳衍寧《毛主席視察廣東農(nóng)村》。當(dāng)年這幅畫拍得1000多萬元人民幣，現(xiàn)在?？说拈_價(jià)是8000萬元！”類似的傳言或許會(huì)在不久的將來得到證實(shí)，或者證偽。

　　與?？岁P(guān)系密切的藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人李蘇橋解釋說，?？艘廊辉跒橹袊?guó)當(dāng)代藝術(shù)做很多事情，對(duì)于自己喜愛的藝術(shù)家依然傾力支持。而對(duì)于收藏家而言，他的藏品終究要有一個(gè)歸宿。

　　從尤倫斯到烏利·?？耍?jīng)叱咤一時(shí)的西方收藏家似乎紛紛開始“處置”手中的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)藏品，這是否意味著西方大收藏家對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的“清倉”？

　　中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)搔首對(duì)象何以在西方

　　據(jù)接受捐贈(zèng)方香港M+視覺藝術(shù)博物館行政總監(jiān)李立偉分析，現(xiàn)在私人藏家的收藏最終流向主要分為幾種：一是傳給家人，但是這樣做在歐洲需要交納高額的遺產(chǎn)稅費(fèi)，而且這些藏品的維護(hù)費(fèi)用十分巨大，給家人帶來巨大的負(fù)擔(dān)；二是成立私人博物館，但是同樣是財(cái)務(wù)問題會(huì)困擾美術(shù)館的發(fā)展；第三種是將所有的藏品流向拍賣場(chǎng)，這樣會(huì)讓一些藏家所做的系統(tǒng)性的收藏毀于一旦。第四種就是將所有的藏品交予一個(gè)美術(shù)館去運(yùn)營(yíng)和展示。?？瞬┦窟x擇了第四種，這也是他和?？瞬┦坑懻摵笏贸龅慕Y(jié)果。

　　烏利·?？瞬⒎鞘孜幌蛑袊?guó)官方美術(shù)館捐贈(zèng)藏品的外國(guó)收藏家，早在1996年，德國(guó)收藏家路德維希在去世前向中國(guó)美術(shù)館捐贈(zèng)了82位歐美藝術(shù)家的117幅作品。路德維希收藏的作品有數(shù)千件，其中國(guó)油畫部分收藏則以上世紀(jì)80-90年代的學(xué)院先鋒派作品為主，值得注意的是，他并不參與中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的收藏。

　　另外有一些收藏家，盡管并未因大批量拍賣作品而浮出水面，也沒有出手捐贈(zèng)收藏品，但他們會(huì)通過運(yùn)作在國(guó)內(nèi)外舉辦一些收藏作品的展覽，始終在公眾視線之內(nèi)徘徊。

　　曾經(jīng)“空降”上海當(dāng)代藝博會(huì)的皮埃爾·于貝爾2005年在瑞士舉辦了“皮埃爾·于貝爾收藏展”，然后在2007年初佳士得個(gè)人收藏專場(chǎng)上拍出數(shù)十幅中國(guó)藝術(shù)品。據(jù)悉，他收藏有3000多件當(dāng)代藝術(shù)品，除歐美部分外，來自中國(guó)、日本、韓國(guó)、印度、南美洲和非洲的作品占有較大份額。美國(guó)收藏家羅根夫婦同樣收藏范圍廣泛，2008年在舊金山美術(shù)館舉行的“羅根收藏當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)展”，讓世人見識(shí)了他們近二十年收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品的成果。作為奧地利最大藏家之一，埃瑟爾夫婦收藏的數(shù)百位藝術(shù)家的數(shù)千件藏品中，也不乏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，據(jù)悉，他們夫婦擁有200多件繪畫、雕塑、攝影等中國(guó)當(dāng)代作品。2006年在中奧兩國(guó)舉辦的“現(xiàn)代中國(guó)”藝展上這些作品得以為世人所見。除此以外，多米尼克及希爾萬·樂維夫婦最近時(shí)常在中國(guó)徘徊，向人們介紹其DSL系列收藏。這對(duì)法國(guó)夫婦專收中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，其收藏量控制在120件左右。這些西方收藏家的活躍表現(xiàn)，一方面對(duì)于其出手“送拍”起到了正面效果(比如皮埃爾·于貝爾的操作)，另一方面，也為西方人認(rèn)識(shí)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)提供了機(jī)會(huì)。

　　中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)和西方收藏家的結(jié)緣已有時(shí)日，陸續(xù)有新的歐美藏家前赴后繼展開對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的收藏。澳大利亞人朱迪·尼爾森2009年在悉尼開設(shè)了白兔畫廊，近年來開始收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品，將其所收藏的160位中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的400多件作品進(jìn)行匯報(bào)呈現(xiàn)，她只收藏2000年以后的作品。美國(guó)人文森特·沃姆斯創(chuàng)辦的卡蒂斯特基金會(huì)從2011年才開始收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品，作為最新介入者，他在接受《東方早報(bào)·藝術(shù)評(píng)論》采訪時(shí)表示，基金會(huì)之所以把關(guān)注的目光轉(zhuǎn)向中國(guó)，同中國(guó)年輕藝術(shù)家開始在國(guó)際藝術(shù)舞臺(tái)上嶄露頭角不無關(guān)系。